Jump to content

doanmoon

V.I.P
  • Content count

    33
  • Joined

  • Last visited

  • Days Won

    2

Everything posted by doanmoon

  1. Doanmoon mới trích 1 phần trong phần biểu diễn hôm đó, chia sẻ cùng anh em VIM. Quay bằng điện thoại nên âm thanh không được tốt lắm http://www.youtube.com/watch?v=TcHfURLdFm4
  2. Đổi chính thức là ngày 10-9, chứ không phải ngày 3-9 như dự định ban đầu nhe các bạn. Mong các bạn đến cổ vũ cho chương trình, được xem là chương trình khởi động cho 1 loạt các đêm guitar cổ điển từ giờ đến cuối năm
  3. Anh AB ơi, repertoire có thay đổi một chút đó anh. Em không đàn bài Hey Jude nữa mà thay bằng bài Pensamiento espanol của Broca. Hẹn dịp khác sẽ chơi mấy bài Beatles do Takemitsu soạn. Cách đây khoảng 6-7 năm gì đó em có chơi 2 bài Yesterday và Michelle của Beatles do Takemitsu soạn rồi.
  4. doanmoon

    Guitarist và Focal Dystonia

    Điều trị focal dystonia này đòi hỏi phải hiểu rõ nguyên nhân gây ra nó. Như bài trước Đoàn đã nói, nguyên nhân gây ra chứng focal dystonia này là do sự lặp đi lặp lại một vài động tác nào đó của bàn tay hay ngón tay một cách quá mức, dẫn đến sự thay đổi của bản đồ cơ thể trên vỏ não. Hậu quả là khi muốn cử động 1 ngón hay 1 động tác đặc biệt nào đó của ngón tay thì vùng bản đồ trên vỏ não sẽ phát ra xung tín hiệu thần kinh sai sang ngón khác và gây co cơ không mong muốn ở ngón tay đó (như trường hợp của anh Dương Kim Dũng là ngón m). Trên thế giới có nhiều phương pháp điều trị, phương pháp “ăn xổi ở thì” nhất là tiêm botox vào bàn tay. Tuy nhiên cách này chỉ giảm triệu chứng loạn trương lực chứ không điều trị tận gốc vấn đề. Vậy thì vấn đề mấu chốt ở đây là phải điều chỉnh lại “cái bản đồ sai lệch” đó, tức là điều chỉnh lại cái đầu, bộ não, chứ không phải là điều chỉnh lại cái tay. Quá trình luyện tập có thể rất lâu dài và đòi hỏi phải thật kiên nhẫn và có ý thức rõ ràng điều mình đang tập. Một trong những phương pháp được đưa ra là tái cấu trúc lại bản đồ cơ thể trên vỏ não, để vùng đại diện của từng ngón tay trên vỏ não được tái lập lại 1 cách rõ ràng chứ không còn lẫn lộn ngón này với ngón khác nữa. Phương pháp này gọi là sensorimotor retraining (tái huấn luyện quá trình cảm giác vận động) hay re-map, do BS Nancy Byl thuộc khoa Khoa học Vật lý trị liệu và Phục hồi chức năng của UCSF phát triển, nhằm hiệu chỉnh lại bản đồ cơ thể trên vỏ não thông qua quá trình sờ chạm và cảm giác rất nhiều vật thể bằng nhiều cách khác nhau. Vấn đề quan trọng ở đây là phải sờ chạm và cảm giác từng ngón tay riêng lẻ trong 1 khoảng thời gian đủ dài nhất định. Nếu bạn liên tục dùng ngón tay đụng chạm, sờ mó hay cảm nhận một cách có ý thức (tức là tạo những kích thích về xúc giác hay cảm giác của ngón tay) thì chính những xung động thần kinh này sẽ truyền về não bộ và nhắc lại não bộ “nhận biết” từng ngón đó một cách riêng rẽ với các ngón khác, từ đó tái tạo và phân định rõ lại bản đồ cơ thể trên não bộ và cải thiện tình trạng focal dystonia. Mặt khác, người tập đàn cũng phải chấm dứt những hoạt động hay cách tập luyện sai dẫn đến focal dystonia (đã bàn đến ở bài trước) để tránh khiến não bộ tạo lại bản đồ sai lầm. Vậy mấu chốt của vấn đề không phải chỉ ở điều chỉnh vận động mà là điều chỉnh cả quá trình cảm giác-vận động. Để thay đổi bộ não, nó phải “học lại”. Do đó, điều quan trọng là bạn phải thật sự tập trung và chú ý một cách chủ động vào những gì bạn đang sờ chạm. Nếu bạn sờ chạm một cách không có ý thức, não bộ sẽ “phớt lờ” đi cảm giác đó và lại tạo 1 thói quen xấu hay không “học lại” được. Nếu bạn vừa luyện tập sờ chạm vừa đọc sách hay xem phim thì não bộ sẽ bị chi phối và không thể tập trung vào việc luyện tập, kết quả sẽ khó đạt được. Và cũng giống như bất kỳ việc học tập nào, việc luyện tập sờ chạm này phải được lặp đi lặp lại nhiều lần từ những hoạt động đơn giản cho đến những hoạt động khó hơn. Nếu bạn mất bao nhiêu thời gian tập luyện sai để tạo 1 thói quen không tốt, thì bạn có lẽ cũng phải mất bấy nhiều thời gian để sửa nó và tập lại 1 thói quen tốt. Do đó, quá trình luyện tập lại để điều trị chứng focal dystonia này đòi hỏi sự kiên trì nhẫn nại của một nghệ sĩ biểu diễn đích thực (bạn hãy nhớ lại ngày xưa bạn đã phải kiên trì nhẫn nại như thế nào để luyện tập đàn để có thể đàn được dễ dàng như ngày hôm nay). Có nhiều cách để kích thích những thụ thể cảm giác ở ngón tay, vì có nhiều loại cảm giác. Có loại cảm giác sờ chạm nhẹ nhàng, cảm giác nhấn mạnh hơn, cảm giác rung, cảm giác căng hay cảm giác bản thể (cảm giác vị trí của 1 bộ phận nào đó của cơ thể). Do đó, bạn có thể luyện tập tất cả cảm giác này đối với tay bị focal dystonia. Đối với cảm giác sờ chạm nhẹ nhàng hay tinh tế, bạn có thể luyện tập sờ chạm chủ động hay thụ động: Luyện tập cảm giác chủ động có nghĩa là bạn dùng từng ngón tay để sờ chạm vào nhiều vật khác nhau một cách tinh tế. Ví dụ như bạn có thể dùng từng ngón tay sờ chạm nhẹ nhàng vào con cờ domino để phân biệt rõ ràng từng chấm trên con cờ domino đó. Có thể bắt đầu bằng con cờ domino 1 nút, sau đó tăng lên nhiều nút hơn và cố gắng phân biệt rõ từng nút trên con cờ domino. Xin nhớ là hãy luyện tập từng ngón riêng lẻ, mỗi ngón sờ chạm tinh tế khoảng 5-10 phút (để cảm nhận tinh tế, có thể bạn sẽ phải nhắm mắt lại để chú tâm vào cảm giác đầu ngón tay). Bạn có thể sử dụng những vật khác với độ thô nhám, hình dạng khác nhau, và cũng luyện tập sờ chạm tinh tế như thế. Nếu bạn có cây đàn bên cạnh thì việc luyện tập sờ chạm để phân biệt sự khác biệt về độ dày của từng dây đàn cũng là 1 bài tập tốt để luyện sự tinh tế của ngón tay (có lẽ bạn cũng đã từng nhận thấy phân biệt sự khác nhau về độ dày của dây 1 và dây 2 khó như thế nào). Ngoài việc luyện tập sờ chạm chủ động, bạn cũng có thể luyện tập sờ thụ động, có nghĩa là bạn sẽ dùng bàn tay không bị dystonia cầm 1 vật gì đó (bàn chải, răng lược, v.v...) chạm vào từng ngón tay của bàn tay bị dystonia theo phương pháp như trên (dĩ nhiên bạn có thể nhờ vợ hay con cầm những vật đó và chạm từ nhẹ nhàng đến mạnh hơn vào từng ngón tay của bàn tay bị dystonia). Bạn hãy luôn sáng tạo và chủ động trong việc luyện tập này, ví dụ như bạn có thể luyện tập lúc đang ngồi trên xe, không phải luyện tập với chiếc guitar mute vô hồn mà là luyện tập sờ chạm 1 cách tinh tế từng ngón tay lên quần của bạn để cảm nhận độ nhám của nó, hay sờ chạm vào 1 vật dụng nào đó trên người bạn như đồng hồ (nhớ là đừng sờ chạm … nhầm vào đùi của cô gái xinh đẹp ngồi bên cạnh nhé). Xin nhắc lại lần nữa: luyện tập từng ngón riêng biệt, mỗi ngón tập khoảng 5-10 phút. Cảm giác rung cũng có thể được luyện tập bằng cách sử dụng những dụng cụ rung (vibrator) để chạm vào từng ngón tay hay từng khớp của ngón tay. Luyện tập cảm giác căng của từng ngón tay cũng rất có lợi, nhất là nó giúp cho việc chơi đàn tinh tế sau này. Bạn có thể tập cảm giác căng với cây đàn. Dùng từng ngón tay chạm vào dây đàn và thực hiện động tác như bạn chơi ép dây (rest stroke, apoyando) nhưng không nhất thiết phải gảy dây đàn đâu. Chỉ cần nhấn vào dây và sau đó thả lỏng ngón tay 1 cách thụ động để độ căng của dây đàn trả ngón tay bạn về vị trí cũ. Hãy cảm nhận từng chuyển động và độ căng của ngón tay khi nhấn vào dây đàn. Dĩ nhiên bạn có thể tập với guitar mute (những nhớ là chỉ tập để cảm nhận độ căng của dây đàn thôi nhé, không phải tập chạy gamme với guitar mute đâu). Như trên đã nói, bạn cũng nên luyện tập lại cảm giác bản thể của ngón tay, tức là cảm giác vị trí ngón tay đang ở đâu. Cách tập này giống như tập thiền. Bạn nắm bàn tay lại, nhắm mắt và từ từ thả từng ngón tay để mở bàn tay (thả ngón tay từ tư thế gấp sang duỗi thẳng ra). Hãy thực hiện động tác này thật chậm và có ý thức. Trong lúc thả duỗi từng ngón tay để mở bàn tay như vậy và vẫn nhắm mắt, bạn hãy cố gắng tưởng tượng và cảm giác vị trí và chuyển động của từng ngón tay (tưởng tượng chuyển động của đầu ngón tay đó chẳng hạn). Như vậy, bạn sẽ tái lập lại cảm giác bản thể của từng ngón tay trên vỏ não. Các bài tập về cảm giác độ căng hay cảm giác bản thể ngón tay trên nên được thực hiện thật chậm, càng chậm càng tốt, giống như bạn đang tập thiền yoga hay tập Thái cực quyền. Trên đây là một số gợi ý các bài tập để luyện lại cảm giác của từng ngón tay. Các bài tập phải được thực hiện có ý thức với từng ngón riêng biệt, mỗi ngón được luyện tập lặp đi lặp lại liên tục trong 5-10 phút mỗi ngày. Ngoài ra, có các bài tập vận động để giải phóng sự căng cứng của những nhóm cơ nhỏ ở bàn tay. Bạn hãy tham khảo cách tập luyện giải phóng nhóm cơ nhỏ ở bàn tay theo hướng dẫn của David Leisner sau đây:
  5. doanmoon

    Guitarist và Focal Dystonia

    Ngón út di chuyển đó là do chưa độc lập
  6. doanmoon

    Guitarist và Focal Dystonia

    Đề tài focal dystonia đang nóng dần lên với nhiều góp ý của người trong và ngoài cuộc. Doanmoon muốn góp thêm 1 chút hiểu biết để anh em guitarist hiểu rõ hơn về tình trạng này. Trước hết, về mặt từ ngữ, dystonia (không phải distonia) có nghĩa là rối loạn (dys) trương lực cơ (tonia, tone). Để thực hiện 1 động tác nào đó, cho dù đơn giản đến đâu, thì bộ não của chúng ta phải phát ra những xung thần kinh đi đến những nhóm cơ điều khiển động tác đó (và ức chế những cơ đối kháng động tác đó). Nếu như việc phát xung thần kinh này không chính xác, động tác đó sẽ bị rối loạn: có thể nhóm cơ đó co quá mức hoặc co không đủ, hoặc nhóm cơ đối kháng co quá mức làm cản trở động tác đó, hoặc việc phát xung thần kinh thay vì đến đúng nhóm cơ cần thực hiện động tác đó thì lại đến nhóm cơ khác và làm co những cơ mà mình không muốn. Tất cả tình trạng trên đều là dystonia. Có rất nhiều dạng loạn trương lực cơ và do nhiều nguyên nhân khác nhau: loạn trương lực cơ toàn thể (general) hay khu trú (focal), do bẩm sinh hay mắc phải, …. Trong bài viết này, doanmoon chỉ đề cập đến loạn trương lực cơ khu trú (focal dystonia) gặp ở những đối tượng nghề nghiệp đặc biệt (task specific) như người chơi đàn hay người đánh máy chữ, vì nguyên nhân của dạng này gần như khác hoàn toàn với những tình trạng loạn trương lực cơ khác. Nguyên nhân của focal dystonia do task specific này là do bộ não hiểu sai và phát xung thần kinh đi nhầm chỗ, hậu quả của 1 quá trình tập luyện chưa đúng đắn, và, vì thế, tình trạng này có thể phòng ngừa được bằng phương pháp tập luyện đúng. Những nghiên cứu về thần kinh cho thấy rằng từng bộ phận trên cơ thể của chúng ta đều được đại diện bởi những vùng tương ứng trên vỏ não, có những vùng tương ứng về vận động và vùng tương ứng về cảm giác. Những vùng này trên não giống như 1 bản đồ các vùng của cơ thể, để khi những vùng cơ thể tương ứng nhận được những kích thích (cảm giác) thì những vùng tương ứng của bản đồ đó sẽ tiếp nhận luồng thần kinh cảm giác này (và tương tự với vận động 1 vùng cơ thể nào đó). Bản đồ cơ thể này không phải luôn hằng định; vùng nào trên cơ thể cần cử động nhiều và tinh tế hơn thì sẽ có vùng đại diện tương ứng lớn hơn trên vỏ não. Nghiên cứu cho thấy ngón tay cái (và những ngón tay khác) hay những cơ ở mặt có vùng đại diện trên vỏ não lớn nhất, vì những động tác tinh tế mà chúng cần thực hiện. Khi bàn tay thực hiện những động tác tinh vi nào đó, chính những động tác đó sẽ “giáo dục” lại bộ não và làm thay đổi “bản đồ cơ thể” đó. Hay nói cách khác, bản đồ cơ thể phụ thuộc vào những trải nghiệm về vận động và cảm giác của từng cá thể. Đối với những nghề nghiệp đòi hỏi sự vận động tinh tế và luyện tập nhiều như nhạc sĩ hay nghệ sĩ chơi đàn (như đàn guitar), bản đồ cơ thể đó sẽ được sắp xếp lại theo cách mà người đó tập luyện. Bản đồ trên vỏ não của chúng ta khá linh hoạt và uyển chuyển, tùy theo những bộ phận nào được luyện tập. Ở một số người, bộ não lại có khuynh hướng “uyển chuyển” hơn người khác, dễ thay đổi hơn người khác. Nếu như các chuyển động tinh vi được lặp đi lặp lại nhiều lần một cách không chính xác hay không dựa trên ý thức rõ ràng về vị trí giải phẫu của bộ phận nào đó, thì chính những chuyển động do tập luyện sai đó sẽ làm thay đổi bản đồ trên vỏ não, dẫn đến những thay đổi bệnh lý, ví dụ như focal dystonia mà một số nhạc sĩ mắc phải sau 1 quá trình luyện tập cật lực. Trong trường hợp 1 guitarist, nếu bị focal dystonia, thay vì người đó muốn đàn ngón i thì đồng thời ngón m cũng cử động theo, hoặc nếu đàn ngón p thì đồng thời ngón i cũng cử động theo. Nguyên nhân là do bộ não của người đó đã “bị sắp xếp lại”, thay vì phát xung thần kinh để điều khiển ngón này thì lại điều khiển nhầm ngón khác. Đó là hậu quả của việc chơi guitar quá mức căng thẳng, lặp lại quá mức những bài tập kỹ thuật khó hay chơi những mẫu ngón (ví dụ như i-a trong trường hợp của anh Dương Kim Dũng) quá nhanh và lặp đi lặp lại. Nếu luyện tập chạy scale 1 cặp i-a quá nhanh và lặp lại nhiều lần như vậy, bộ não (đặc biệt là ở những người có bộ não có khuynh hướng dễ thay đổi hay uyển chuyển hơn người khác, hay plasticity) sẽ thay đổi bản đồ cơ thể, và vùng điều khiển ngón m có thể đã bị “lấn át” bởi vùng điều khiển ngón i (hay ngón a), dẫn đến hiện tượng phát xung lầm đến ngón m hay không điều khiển được ngón m một cách chính xác nữa. Như trên đã đề cập, focal dystonia dễ gặp ở những người có bộ não “mềm dẻo hơn người khác” hay “more plastic”, nhưng điều đó không có nghĩa là những người khác sẽ miễn nhiễm với focal dystonia. Nếu guitarist (hay bất cứ người tập đàn nào khác) luyện tập không đúng cách thì họ đều có thể bị focal dystonia này; nói cách khác, focal dystonia này có thể phòng ngừa được bằng phương pháp tập luyện đúng. Phương pháp tập đúng có nghĩa là phải tập “cái đầu” hay “bộ não” chứ không phải tập “cái tay”. Chính bộ não sẽ điều khiển tay, chứ không phải ngược lại. Do đó, những cách tập tay không liên kết đến bộ não, hay tập 1 cách không ý thức, đều có thể dẫn đến focal dystonia sau này. Một ví dụ rất nổi tiếng là trường hợp của nhạc sĩ Schumann. Ông đã treo các ngón tay của mình lên trong lúc ngủ, sử dụng công cụ máy móc gì đó để chuyển động các ngón tay “một cách vô thức” (vì là trong giấc ngủ), với hy vọng là các ngón tay sẽ mềm dẻo hơn và sẽ chơi đàn nhanh hơn. Chính cách tập luyện bàn tay không dựa trên nền tảng ý thức rõ ràng về giải phẫu (não không nhận biết vị trí ngón tay) này đã khiến ông bị chứng focal dystonia. Tương tự như vậy, đối với guitarist, việc luyện tập với guitar mute (dụng cụ mà anh Dương Kim Dũng đề cập, dùng để luyện sức mạnh ngón tay phải, hay tay trái) mà không có ý thức rõ ràng về âm nhạc hay không được bộ não kiểm soát sẽ có thể dẫn đến tình trạng focal dystonia này. Do đó, cách tập luyện với dụng cụ guitar mute đó không giúp cho guitarist cải thiện được khả năng chơi đàn và có lẽ là sai lầm về mặt sư phạm. Doanmoon cũng đã từng ngăn cản 1 học trò khi cậu ấy hỏi có nên tập với dụng cụ đó không. Trong phạm vi bài này, doanmoon chỉ đề cập đến nguyên nhân của chứng focal dystonia. Vấn đề luyện tập lại như thế nào để huấn luyện lại bộ não là chuyện khác, sẽ dành cho 1 bàn luận khác. Hy vọng bài viết này giúp các anh em guitarist hiểu rõ hơn vấn đề, trước nhất có thể phòng ngừa được chứng này
  7. Từ này dịch ra tiếng Việt là "loạn trương lực cơ cục bộ (hay khu trú)". Bình thường thì hệ thần kinh của mình phát ra những tín hiệu để điều chỉnh trương lực cơ (gồm nhiều nhóm cơ chi phối 1 động tác nào đó, trong đó có cả những cơ "đối nghịch" với cơ thực hiện động tác đó). Ngoài những nhóm cơ chi phối động tác đó, những nhóm cơ khác phải được thả lỏng. Loạn trương lực cơ khu trú là do nhóm cơ "không mời mà đến" co rút một cách không kiểm soát. Hầu như tất cả ai tập luyện gì đó (đương nhiên là cả tập đàn) đều có hiện tượng này khi mới tập, nhưng qua quá trình tập luyện thì người đó "dạy" não bộ điều khiển đúng những nhóm cơ cần thiết mà không làm ảnh hưởng đến những nhóm cơ khác và ko gây ra co cơ bất thường ở những nhóm cơ không liên quan. Nhiều người mới tập guitar thường bị căng những ngón tay không sử dụng, dẫn đến những hình thù bàn tay rất kỳ dị (cả 2 bàn tay). Qua quá trình tập luyện đúng cách, bàn tay dần được "thuần hóa" và trương lực cơ (độ căng từng nhóm cơ) được sử dụng đúng mức, nên bàn tay sẽ gọn gàng hơn trong các động tác chơi đàn. Nếu quá trình tập không đúng (không dùng não bộ kiểm soát từng động tác bàn tay mà chỉ lo tập bàn tay một cách tách rời sự kiểm soát có ý thức của não bộ) thì sẽ có thể dẫn đến trương lực cơ bị sai, có thể ảnh hưởng sau này. Tuy vậy, trong focal dystonia này, người ta chưa rõ vì sao não bộ phát ra xung tín hiệu "lạc đường" đến 1 số nhóm cơ khác và làm co cơ kia 1 cách không chủ ý. Anh AB đã gửi 1 số tài liệu về căn bệnh này, hy vọng mình sẽ tìm cách cải thiện dần bằng những bài tập phù hợp.
  8. Anh Khiêm đã có thắc mắc rất hợp lý về chuyện âm thanh ở tầng dưới có vọng lên tầng trên (là tâng chơi guitar cổ điển mộc, không tăng âm). Chuyện này doanmoon đã bàn với các bạn học trò, và các thầy trò đã thống nhất phương án làm 2 cửa trước khi bước vào gian phòng đó, để người bước vào qua tầng cửa thứ nhất đóng cửa đó lại rồi mới mở đến tầng cửa thứ 2 để không làm ồn đến bên trong phòng đó. Chuyện thiết kế của quán cũng được bàn thảo rất nhiều lần, và phải nói là khâm phục và ngưỡng mộ tài năng của các bạn trẻ đó. Hy vọng các guitarist sẽ có lịch trình chơi ở đó nhiều hơn nữa
  9. Nhân dịp 1 fan guitar sắp khánh thành một quán cafe chuyên dành để chơi guitar cổ điển, nhóm Guitar Saigon sẽ tổ chức một buổi guitar offline tại quán đó vào tối Chủ Nhật này 19 giờ 2-6-2013. Khán phòng để chơi guitar chắc là tuyệt, vì được thiết kế rất công phu. Thân mời các anh em guitar VIM đến tham dự. Trong tương lại, nhóm dự định sẽ có những buổi trình tấu guitar cổ điển tại quán Remi này. Địa chỉ của quán Remi: pp4 Ba Vì, Cư xá Bắc Hải, p 15, q 10.
  10. Cám ơn anh AB nhiều nhe. Anh AB gần như luôn là "phóng viên ảnh chiến trường" đưa những bức ảnh sinh động và tường thuật các buổi offline của anh em guitarist SG. Buổi offline trong căn phòng đó cũng khá âm cúng. Một điều bất ngờ là anh Cường Luthier cũng ghé tham dự ngay sau khi từ Canada về.
  11. Nhân vật password chắc không tiện ra mặt chăng? Hì. Cũng có khi đó chưa chắc là 1 đại hiệp mà là 1 nữ hiệp ẩn danh. Đây là tiếp lời Kim Dung style của anh AB nhe
  12. Đêm qua offline guitar tại Quán Trịnh thật là ấm cúng và thú vị. Mọi người ngồi nghe thưởng thức những bản nhạc quen thuộc guitar mà hầu như quên thời gian, mãi đến 11h30 mới kết thúc, và có vẻ như mọi người vẫn còn tiếc nuối muốn nghe thêm. Trên đường về, doanmoon vẫn ngân nga hát những giai điệu của bài Walts of flowers mà nhóm tứ tấu biểu diễn kết thúc offline. Chúc LH Minh thượng lộ bình an và năm sau tái ngộ Guitar Saigon. Mong anh AB post những bức ảnh chụp đêm qua để anh em xem.
  13. Doanmoon nghĩ chắc cũng có solo, vì chắc là LH Minh cũng sẽ phải đàn mà, và lại có anh DK Dũng nữa.
  14. Anh baogiobiettuongtu, Nguyễn Trí Toàn không phải bác sĩ. Sự nhầm lẫn này ngày xưa đôi khi cũng xảy ra trên báo vì sự gần giống tên một cách khá ngẫu nhiên. Nguyễn Trí Toàn sống định cư ở Đức từ 1988, đã đoạt giải nhất trong 1 cuộc thi guitar quốc tế (hình như tại Freschen (Đức)?) vào năm 1994. Thực ra thì Nguyễn Trí Toàn và Nguyễn Trí Đoàn cũng là bạn chơi đàn khá thân và chơi song tấu khá ăn ý. Người mà anh baogiobiettuongtu nói là làm ở BV nhi đồng là Nguyễn Trí Đoàn (giờ đã làm chỗ khác rồi)
  15. Anh thphuong nên đàn một vài bài mà anh soạn, rồi dựa trên đó anh nói về Hoà âm trên đàn guitar cho những bài ấy. Có thể sẽ có trao đổi về soạn hoà âm trên những bài cụ thể đó
  16. doanmoon

    GUITAR SAIGON ENSEMBLE tháng 12/2012

    Hôm nọ em đã gửi danh mục bài đàn nhưng vì không update kịp cho bên bộ phận in vé nên không thay đổi được. Vả lại, em nghĩ là hôm diễn sẽ có 1 cô xinh đẹp giới thiệu và thông báo về sự thay đổi bài đó, té ra là chờ hoài hổng thấy cổ ra nói, nên em bước ra và đàn luôn :cool:
  17. doanmoon

    GUITAR SAIGON ENSEMBLE tháng 12/2012

    Cám ơn anh AB nhiều nhen. Anh luôn tường thuật kịp thời và đầy đủ "diễn tiến trận đấu", y như 1 phóng viên thực thụ vậy. Có điều hôm qua không phải Trí Đoàn đàn 2 tác phẩm của Ponce, mà bài đầu tiên là Fantasia của Leopold Sylvius Weiss, 1 nhạc sĩ lute thời Baroque. Còn bài sau Balleto & Allegretto là 1 liên khúc của M Ponce. Bài Allegretto vẫn thường được biết là Prelude. 2 bài này của Ponce viết dựa trên 1 gợi ý của Segovia. Số là thời đó, Fritz Kreisler (1 violinist nổi tiếng) rất hay sáng tác theo 1 phong cách nào đó và lấy tên tác giả khác, đó là 1 trò đùa trong âm nhạc. Segovia có lần diễn chung với Kreissler và cũng có ý muốn 1 trò đùa như thế, nên mới đề nghị Ponce viết 1 bản nhạc theo phong cách Baroque và lấy tên 1 tác giả thời đó. Lúc đầu 2 người định mạo danh Bach, nhưng vì Bach được nhiều người biết quá nên 2 người không dám mạo danh như thế, nên mới lấy tên Weiss, là 1 người cùng thời với Bach nhưng ít được biết hơn. Mãi sau này, Segovia và Ponce mới thú nhận tác giả thật sự của bản Prelude đó là Ponce, chứ không phải Weiss. Ponce viết 2 bài Balleto và Prelude như 1 suite, nhưng không để diễn chung như 1 suite mà để đàn riêng. Khi Segovia đàn 2 bài này chung với nhau, ông đàn bài Prelude sau bài Balleto, mà Prelude đàn sau thì không gọi là ... Prelude được, nên ông mới để tên bài là Allegretto đó. Vì vậy, hôm nọ Đoàn đàn bài Prelude thì lấy tên bài là Prelude, còn hôm qua đàn bài Prelude đó chung với Balleto thì lấy tên là Allegretto.
  18. doanmoon

    GUITAR SAIGON ENSEMBLE tháng 12/2012

    quarter hay quartet bác thphuong? :confused: :emo
  19. anh tructran, cũng không hẳn là luthier hiểu rõ dây đàn nào phù hợp với đàn của mình. Quan trọng là người chơi phải tìm tòi và cảm nhận từng thay đổi về âm sắc với từng bộ dây khác nhau. Tùy phong cách chơi và tiếng đàn của mỗi guitarist và tùy vào loại nhạc phẩm được chơi mà có từng bộ dây phù hợp riêng. 1 bộ dây được cho là phù hợp với người chơi này chưa hẳn đã phù hợp với người khác. Vả lại, khi mới làm ra cây đàn, luthier chưa chắc đã biết được cây đàn đó vang lên ra sao sau khi người chơi chơi nó khoảng 10-20 năm. Thêm 1 ý nữa, kỹ thuật làm dây đàn cũng tiến bộ và thay đổi rất nhanh, nên 1 dây đàn được cho là "hay" ở 1 thời điểm nào đó có thể sẽ không còn hay bằng nhiều loại dây đàn khác được sản xuất sau này. doanmoon còn nhớ vào khoảng những năm 80 thì ở VN dây Augustine đỏ được cho là hay nhất, kế đến có thể kể Savarez bìa đỏ hay vàng và La Bella vàng (loại concert, mà doanmoon đã từng 1 lần gắn vào cây đàn Condal và chơi trong 1 đêm chung kết năm 1986, tiếng đàn nghe hay như tiếng piano). Vậy mà sau này thì dây Augustine hay Savarez bìa đỏ hay vàng đó không còn được chuộng và nghe hay như những dây đàn được cải tiến bây giờ (Savarez HT classic, D'Addario Exp45 hay Titanium, hay Hannabach một số dòng. Vài ý mạo muội về dây đàn và cây đàn
  20. Cám ơn anh tructran đã chia sẻ ý kiến của John. Cây đàn của doanmoon phải mất 10 năm sau tiếng mới lên, và phải mất 20 năm tiếng đàn mới lại càng hay hơn. Anh thphuong cũng đã có nhận xét cây đàn tiếng nghe hay hơn vào dịp diễn Guitar Gala 2011. Tìm được bộ dây đàn phù hợp cũng phải mất nhiều công phu và … tiền bạc, he he
  21. Hai cây đàn thu nghe hay lắm, hihi. Chắc là do ... dàn thu âm chất lượng cao.
×